pelicula Object ( [c_pelicula_id:protected] => 242 [d_titulo:protected] => Bones [d_titulo_original:protected] => Bones [f_estreno_usa:protected] => [f_estreno_spain:protected] => [d_genero:protected] => [d_sinopsis_corta:protected] => En 1979, Jimmy Bones es el rey del sur de Chicago. Con su pandilla controla y protege la zona, hasta que un policía corrupto y un traficante tratan de alterar la calma del barrio. Bones es asesinado cruelmente y sus compañeros, obligados a participar en el crimen. [d_sinopsis_larga:protected] => En 1979, Jimmy Bones es el rey del sur de Chicago. Con su pandilla controla y protege la zona, hasta que un policía corrupto y un traficante tratan de alterar la calma del barrio. Bones es asesinado cruelmente y sus compañeros, obligados a participar en el crimen. Ya en los 90, los traficantes son los amos del lugar. Pero el espiritu de Bones no descansa en paz, y espera la oportunidad para volver a la vida y vengarse de todos los que le han traicionado. Unos jóvenes emprendedores, obstinados en transformar el escenario del crimen en un club de hip-hop, desoirán los consejos de la gente del lugar y seran los aterrados espectadores de la más feroz venganza jamas desatada. Los creadores de Bones han engendrado un oscuro y espeluznante thriller sobrenatural, una leyenda de asesinatos y traiciones que hará latir los corazones al trepidante ritmo del hip-hop. ¡Participa en nuestro concurso sobre la película y gana una sangrienta alfombrilla de Bones ! Haz click aquí para jugar. [d_ficha_tecnica:protected] => [d_mas_informacion:protected] => Creando el mundo de Bones.Ernest Dickerson supo desde el principio que el mundo de Bones debía tener el estilo del cine clásico de terror, que debía construirse con las técnicas propias de este género, sin renunciar a los efectos generados por ordenador, pero dando prioridad a los efectos mecánicos, al maquillaje y las prótesis. «Ernest siempre ha utilizado muchos efectos físicos y mecánicos», dice el productor Rupert Harvey. «También es un excelente director de fotografía y ésta es una película que requiere una imagen concreta. Sólo un director con la experiencia de Ernest podría utilizar algunas de las técnicas que estamos aplicando de forma tan espectacular como ha hecho él». La interpretación que ha hecho Dickerson de la ultraterrena Necropolis, ese país de los muertos que sirve como epicentro visual del filme, resulta especialmente audaz e interesante. «Ernest demostró una sensibilidad maravillosa en su recreación de la Necropolis que inventaron los guionistas», explica el productor Peter Heller. «Es otra dimensión paralela a la nuestra, pero a la que no tienen acceso los vivos. Al morir de forma tan violenta y negarse a ir al cielo o al infierno, Jimmy Bones se queda en este país de los muertos y abre un pasaje de entrada que permite a nuestros personajes humanos penetrar en este mundo distinto». «Empezamos a construir marcos grandes de madera y a sacar moldes en vivo de actores y amigos -literalmente de cualquiera que se prestara a ello- en las posturas más raras», explica Gardner, riendo. «Creamos un arsenal de cuerpos y partes de cuerpos y los incrustamos en las paredes. También tuvimos que pensar cómo hacer que estas paredes fueran articuladas, dónde poníamos los cuerpos creados por técnica animatrónica y dónde poníamos a las personas reales, de forma que el resultado final se pareciera a una especie de tablero gigantesco de cuerpos amontonados, aplastados en un espacio comprimido, una pared que palpitara, se convulsionara y tuviera expresiones faciales». La Necrópolis es uno de los muchos elementos fantásticos que Gardner y su equipo tuvieron que crear en el proyecto de Bones . También concentraron su atención en el voraz perro negro sarnoso que al principio aparece como el alter ego de Jimmy Bones, su presencia física en el mundo antes de que el personaje se manifieste de forma física. Aparte de algunas secuencias filmadas con un perro de verdad, el equipo de Gardner creó una demoniaca versión animatrónica. «El muñeco tiene ojos que brillan y también un brillo que le emana del fondo de la garganta», explica Gardner. «Está en muy mal estado y da más miedo que el perro de verdad. El introducir cortes radicales entre los planos del perro de verdad y el de animatrónica ha permitido a Ernest disponer de un recurso más para contar la historia». Para una secuencia tan memorable como aterradora, donde llueven gusanos sobre una pista de baile llena de gente, no hicieron falta efectos, porque ahí no valía trampa ni cartón: un adiestrador de gusanos se ocupó, pues, de manejar a más de cien mil bestias auténticas. La experiencia de Ernest Dickerson como director de fotografía les permitió utilizar técnicas visuales de vanguardia, tanto mecánicas como informáticas, siempre bajo la supervisión del supervisor y productor de efectos visuales Ariel Velasco Shaw. En las primeras escenas de la película, las que cuentan la historia del frío asesinato de Jimmy Bones, «utilizamos una minicámara digital PAL instalada en un aparejo descendiente y retrocedimos profundamente con la cámara para mostrar a Bones viéndose a sí mismo siendo asesinado y ascendiendo hacia la luz espectral, hacia aquello que, según creemos las personas, es un mundo mejor». [b_estreno:protected] => [d_tipo_pelicula:protected] => novedades/dvd [b_portada:protected] => N [n_orden_portada:protected] => 0 [a_web:protected] => [d_url_facebook:protected] => [arr_activos:protected] => Array ( [cabecera] => 3111 [cartel] => 3112 ) [arr_activos_total:protected] => Array ( [0] => cabecera%3111 [1] => cartel%3112 ) [coleccion_personajes:protected] => [coleccion_ediciones:protected] => [edicion_seleccionada:protected] => [c_catalogo_id:protected] => [n_orden_cine_estreno:protected] => 0 [n_orden_cine_proximamente:protected] => 0 [n_orden_dvd:protected] => 0 [b_marcado:protected] => )